26.第二十六章（2/2）

沈绥代沈缙言道：“舍弟说，董夫子太谦逊了，董夫子高艺，在下拍马不及。今日，比试为次，时值佳节，不若奏欢悦琴曲，让大家一起歌舞相和，岂不美哉？”

“好好好，仲琴兄弟有此美意，庭兰怎能相拒。不若就改了这第二场比试，我俩即兴合奏一曲，如何？”

沈绥代言：“舍弟说：正有此意。”

李季兰闻言鼓掌，大喜道：“妙极妙极，光有古琴奏乐，未免单调了些，不若叫鹭云楼的鼓乐队前来伴奏，一起热闹一下。”

薛易简笑道：“此提议甚好。”于是立刻叫了一位仆从去唤鼓乐队来。

鹭云楼本就命鼓乐队待在楼下，一旦召唤，便能上楼。于是很快，鼓乐队就来了，琵琶手、羯鼓手、箫笛手，一位位乐手，面露兴奋之色，搬了墩子占据了鹭台的一隅。对他们来说，今日能与董庭兰这等大师合奏，真是走了大运，死而无憾了。

一切准备就绪，董庭兰请沈缙先起音。沈缙淡笑着，素手一拨，便奠定了曲子欢乐的基调。董庭兰随即拨动琴弦相和，鼓乐队也陆续加入进来，动听的乐声，在鹭台之上环绕飘荡。李季兰当仁不让，成为了领唱，围挡拆除，在场诸多观众，在个别活跃份子的带动下，开始陆陆续续加入踏歌的队伍。

踏歌就是要边踏边唱才热闹，男女混杂，不分长幼尊贵，人人齐欢。大唐长安，歌舞升平多年，人人都是在歌舞诗词的熏陶下长大，最基础的乐感和节奏感还是有的。踏歌最基本的动作要领是扭腰倾胯，踏地为节。节奏把握得好，跳起来就特别的带感。因而，领唱人就尤为重要，起到一个选词选诗，调节节奏的作用。李季兰显然是非常合格的领唱人，她才艺之高，少有人可匹。

随着欢快的乐声展开，在李季兰的带领下，宽阔的鹭台成为了踏歌之所。两支大队伍环绕成圈，两两相对，绕着两位古琴手之间的空地，欢乐踏歌。

李季兰先是领唱：“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”

众人笑而和声：“身无彩凤双/飞翼，心有灵犀一点通。”

唱到“心有灵犀一点通”时，李季兰恰好绕到沈绥身旁，一个倾胯，道袍广袖优雅抛出，勾着沈绥加入了踏歌的队伍。沈绥本有些不乐意，但既然人家都“挑战”上门了，她也不会扭扭捏捏，大大方方加入了队伍，高挑俊秀的身影与李季兰相对，双双随着琵琶鼓点踏节，沈绥扭腰旋身，一个鹞子翻身，腰间雪刀划出优美的弧线。

“沈大郎何不摘去面具，让季兰一睹风采？”循着踏歌的间隙，李季兰忙里偷闲地对沈绥说道。

不等沈绥回答，已到了领唱时，李季兰张口就来：

“燕草碧如丝，秦桑低绿枝。”

大家跟着唱：“当君怀归日，是妾断肠时。”唱到这一句，李季兰居然对着沈绥表现出一副断肠幽思的表情，沈绥虽然知道是做戏，也被这动人神态迷了眼睛。

她定了定神，专心踏歌，不为所动。

不多时，曲调再变，李季兰随机应变，唱道：

“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。”

众人应和：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”

有情？还是无情？李季兰的眼神似是带了钩子，钩着沈绥。沈绥沉着淡笑，李季兰只能看见银面下一双幽沉黑瞳，无思无绪。

然而她刚唱完这句诗，尚未等曲调彻底落下，忽的有人掐着节奏另起一头，清冷明亮的声线响彻鹭台，如天音降临，唱道：

“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少？足风流。”

李季兰正诧异，这声音不正是那与她和声《胡笳十八拍》的神秘女子的吗？

恰此时，就见人群中，一袭白衣翩然而至，舞步轻缓，踏歌如步云端。她身段如飘雪落叶，轻飘飘就跃进了队伍中，竟是将李季兰一晃，巧妙地错了个位，取而代之，与沈绥面对面。

这时，下半句唱和而来：

“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞！”

不能羞，不可休。就在沈绥的面前，一位金面女郎，一双清寒剪瞳，正沉腰倾胯，广袖翻飞，她眸中波光若盈盈秋水，俄顷望进沈绥心底，却又化作幽幽渊潭，难测深浅。雪衣金莲，仙落凡尘，翩若惊鸿，婉若游龙。

沈缙指下曲调突然一变，仿佛也在呼应她的歌声，白衣金面的女郎再领唱：

“枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。”

踏歌众人却没几人听过此诗，不知该如何唱和，且被这动听的仙音所震慑，只觉灵魂都被摄取，飘荡入九霄。一时之间，场中只有一人和道：

“忆君心似西江水，日夜东流无歇时。”

那嗓音沙哑独特，好似埙咽箫嘤。场中虽百人，却只有一人能与那白衣金面的仙子相和。她就在她的对面，洒然旋身，击节踏歌，天青袍摆飞扬，银面雪刀风流。

不是沈绥，又是何人？