第77章 附二：《论唐诗三昧》（1/2）

写古体诗，除了遵循平仄对仗押韵以外，还要做到以下三点。这三点很重要，很多教科书未曾提及过。只要你遵循它，就灵气充盈，诗格不凡。我把它概括成了三句话或叫三个字：一是顺，二是空，三是核。也可称作唐诗三昧。三昧者佛教语，诀窍也。了解了此三昧，就掌握了写诗的根本大意，写任何诗都能一通百通。针对这三个字，下面作以详细地解说：

一曰顺，即句法太极图式：诗歌是由句子组成的，句子是讲求结构的。经典唐诗的一个显着特征，即凡是着名经典唐诗联句之间的对偶关系都是以天地相对、或上下相对、或以先后相对的，构成了一个太极图式。对此，我写了一首七言绝句加以描述，题目是《论写古体诗联句之间的对偶关系》：

首句抬头先唱天，

次句坠落地平线

一上一下麻雀飞，

诗作横卧天地间。

以下是我对几首着名经典唐诗联句之间对偶关系的分析，诗要一上一下地形成跳跃，频繁跳跃才能给读者带来呼吸的顺畅、心灵的变化与情绪的愉悦。比如：

李白的《静夜思》：

窗前明月光（天），

疑是地上霜（地）。

举头望明月（天），

低头思故乡（地）。

李白的《白帝城》

朝辞白帝彩云间（上），

千里江陵一日还（下）。

两岸猿声啼不住（上），

轻舟已过万重山（下）。

李白《送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼（上），

烟花三月下扬州（下）。

孤帆远影碧空尽（上），

唯见长江天际流（下）。

李白《将进酒》首联

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回(天)。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪(地)。

贺知章《咏柳》

碧玉妆成一树高（天），

万条垂下绿丝绦（地）。

不知细叶谁裁出（天）？

二月春风似剪刀（地）。

孟浩然《春晓》:

春眠不觉晓（上），

处处闻啼鸟（下）。

夜来风雨声（上），

花落知多少（下）？

杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳（上），

一行白鹭上青天（下）。

窗含西岭千秋雪（上），

门泊东吴万里船（下）。

杜甫的《绝句》

迟日江山丽（天），

春风花草香（地）。

泥融飞燕子（天），

沙暖睡鸳鸯（地）。

柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝（上），

万径人踪灭（下）。

孤舟蓑笠翁（上），

独钓寒江雪（下）。

王坤《悯农》：

锄禾日当午（上），

汗滴禾下土（下）。

谁知盘中餐（上），

粒粒皆辛苦（下）。

王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽（天），

黄河入海流（地）。

欲穷千里目（天），

更上一层楼（地）。

韩愈的《早春呈水部张十八员外》

天街小雨润如酥（天），

草色遥看近却无（地）。

最是一年春好处（天），

绝胜烟柳满皇都（地）。

这种结构的诗，在读者面前距离不过咫尺，但感觉它时空辽远，似天上人间，变幻无穷，包含了无限的风光，自然有了仙气与神气。

这种结构的古典诗，最早是由以李白为首的主创的，是他们接触了《维摩诘经》之后所创作的。我把它们称之为“维摩诘经体诗”。写诗搞清这一步很重要，它是前提，是解决文字顺不顺的问题，顺了才会有美，顺就是美。否则，你的诗从文字上就没有搞顺，犬牙交错，参差不齐，一塌糊涂，怎么会美呢，怎么能叫诗呢。这种形式的诗有一个显着特征，它像一颗晶莹剔透、光芒四射的巨大钻石屹立于天地之间。它是锥体形的，其上大，其下小，层次感显着，给人印象立体主义艺术感十分强烈，文字排列整齐优美，内容大气不同凡响，阅读起来铿将有味，和谐流畅，百读不厌。它像颗颗钻石般美丽珍贵，怎么不令人珍惜回味，怎不令其流传恒久？它在古典诗词中属上上佳品。

为什么这样就顺了呢？蓝天万里宽，地上百草鲜。先上而后下，由远到眼前。这样去表现就顺了。它是一种形式美，和谐美。为什么这样就美了呢？因为它符合“太极图式”，一上一下，一阳一阴，一动一静，一醉一醒，阳变阴合，互为其根，生生不息，符合天道。

清朝诗人沈德潜云：“诗贵性情，亦须论法，乱杂而无章，非诗也。”

二曰阔，即布局仙人洞式。就是整个语言布局既要有巨大的体积感，又要有中间像山洞一样的中空感即镂空感——像一个莫大的灯笼，中间是空的。我们通过举例来说明：

我们先看一首白话体诗，比如写几个朋友去喝酒，很多人会这样写：

三五个人来喝酒，

两三瓶酒摆桌头。

你一口来我一口，

个个喝得像死狗。

你看这首诗，把人的眼光始终聚焦在一个平面里，一个桌面上，没有变幻，中间是实的，没有中空感。

同样也是三五个人去喝酒，我们再看看李白是怎样写的？我们对比一下：

李白的《将进酒》：

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

这首诗内容极其丰富，有天文地理，有美女徐娘，有金银珠玉，有万古历史，有皓月千里，有狂放情怀，有人生经验，容量非常庞大。

这首诗形式上表现了天翻地覆，雄浑博大，一泻千里，万千变化，想象丰富，夸张巧妙，大开大合，大起大落。

与李白的诗句比较，就觉得我们现代人写的诗碍板拘谨，岩石一块，没有生机。所以说，我们写诗要在想象力上狠下功夫才好，要写出空间和时间感，写空间和时间里的事态变化，空灵空灵，有空才有灵，诗句才会有灵动感。而阔是前提。

李白《秋浦歌》之十四：