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第93章 天赋难求(1/2)

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历来的一个军事大国,都是在搜刮文学造诣和军事韬略深厚的人才。

过去如此,现今如此,未来亦如此。

但是千军易得,一将难求。

这是可以从古代军事文化领域我们普遍能看到的一个客观现实。

可是真正我的一个文化文,有着独特见解的人才出现时,它被现实的人群接受和认可了么?

所以这里还有千里马多,伯乐难有的一种现实客观存在。

所以古人就把能否弹琴和写作,绘画和下棋的人作为雅士,帝王将相家族,都揽括这样的人才作为一个集团的家底,它不无道理。

古人推崇三顾之礼,但是真的人才聚集其下时,它又不敢大用,不敢多用,这是一种唯恐自己江山最终会不稳的虚弱体现。

事实上古来帝王都用小人来管住贤臣,用奸臣来制衡谋臣。

所以很多学富五车的庞统士元之才,都远离奸臣滥权的世界。

文艺境界,更是如此。它容不得私心杂念。

这是滥竽充数的人不可能涉足的领域。

这需要的是一种天赋和后天勤学的过程。

即使没有天赋,练习15年钢琴的,和有天赋弹了三年钢琴的,都有得一比。

有天赋的人,钢琴不过是他抒发自己情感的一种工具,它驾轻就熟,不用去反复的磨练什么指法和演奏的技巧,他浑然天成,上手即来。

一两次的演奏,全部的曲目他就会了然于心。毕竟这是一段故事,不用拿着课本去读,拿着曲谱去弹奏。

没有乐感,没有音乐意境的人弹奏钢琴,就和机器人演奏一样,听的人波澜不惊,不知道它要表达是个什么东西。

甚至于,这只是一段嘈杂的乱音。

一个从事音乐曲目创作十年的人,他能写出很多好听的曲子,但是写出多少首好听的曲子,这都不叫天赋。

这不过是一种熟练工。其实最终看起来,这些曲子都是一种套路,一种风格,都是各种别人曲目的抄袭和改编,不过是变换了诸多的形式。

一个学了十年画的人,他能画出多少你觉得这辈子都追不上的画,但是这都不叫天赋。那叫水平,那不叫天赋。

天赋是,小时候,三四岁,四五岁,包括长大后的素人,在进行系统化训练之前,所表现出的相对其他同档次素人的差异。

这种差异其实就是一种崭新领域的一种开拓。

它系别人一生都不可能提前触摸的一种意境和领域。

天赋是,在初学阶段的系统化训练中,同样的训练投入,表现出远超同档次初学者的进展的差异。

处在人类文明世界,曾经最顶级领域的那些学者,数学家,天文学家,那些艺术家,他们曾经的天赋很重要。

其后天开发的各种新的世界,使得我们人类的眼界焕然一新。

这不是努力就可以得来的,也不是光凭时间长短,就可以轻易获取的。

诚然,只是爱好者,能走到专业吃这碗饭,和走不过这个槛,这个区别而言,天赋很重要。

一个弹钢琴的,只要能在十年里把几首大师级的钢琴曲弹得很熟练,专业,他就基本上能吃上这碗钢琴饭了。

他甚至余可以开自己的钢琴演奏会,就好比45岁的梅洛。

他练习了23年的钢琴,此前学了10年的乐理。

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